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《隱形人2020》2020澳大利亞科幻驚悚恐怖

加載中

片名:隱形人 The Invisible Man
導演: 雷·沃納爾
編劇: 雷·沃納爾 / 赫伯特·喬治·威爾斯
主演: 伊麗莎白·莫斯 / 奧利弗·杰森-科恩 / 哈麗特·戴爾 / 阿爾迪斯·霍吉 / 斯托姆·瑞德 / 邁克爾·多曼 / 本尼迪克·哈迪 / 瑞妮·林 / 布萊恩·米根 / 薇薇安·格里爾 / 尼古拉斯·霍普 / 克利夫·威廉姆斯 / 薩姆·史密斯 / 扎拉·邁克爾斯 / 納許·埃哲頓 / 安東尼·布蘭登·黃 / 阿瑪莉·沃德 / 邁克爾·諾特
類型: 科幻 / 驚悚 / 恐怖
制片國家/地區: 澳大利亞 / 美國 / 加拿大 / 英國
語言: 英語
上映日期: 2020-02-28(美國)
片長: 124分鐘
又名: 隱身人 / 隱形客(港)
IMDb鏈接: tt1051906
絲莉亞(伊莉莎白莫斯 飾)被虐待狂科學家男友折磨至半死,幾經艱辛才逃離魔掌。某日她收到通知,得悉對方自殺身亡,更意料地留給她一筆可觀財產,怪事隨即連環發生,陷井死局,詐光盡現,身邊人也逐一遭殃!絲莉亞身心徹底崩潰,認定一切由「看不見」的前度作祟,背后更隱藏天大秘密;眼前一片兇白,隨時已身陷驚殺!
電影院里面前排四個男生,看到女主被嚇到精神緊張,都笑出了豬叫,瘋狂大聲嘲諷,生怕別人感覺不到他們的優越感。但最后結果是女主是這片里面最勇敢的人,F實就是,當你因為精神壓力而崩潰的時候,他們會嘲笑你,當你勇敢面對現實的時候,他們又會默不作聲。
隱形也就意味著威脅無處不在,也剛好代表女主的心境。主要好在氛圍的營造,很多緩慢移動的空鏡頭,會讓你跟著主角一起疑神疑鬼,會覺得那看似空無一人的地方,是否真的藏著什么。女主的表演也很厲害,畢竟有多段無實物動作戲,還是很考驗表演能力的。以及,還要努力演出雖然我沒瘋但是其他人都以為我瘋了的奇怪表情。男性PUA及家暴主題與這個傳統恐怖題材的結合也算密實,起碼是合理且說得通的。結尾的處理還是很女性主義,很過... 隱形也就意味著威脅無處不在,也剛好代表女主的心境。主要好在氛圍的營造,很多緩慢移動的空鏡頭,會讓你跟著主角一起疑神疑鬼,會覺得那看似空無一人的地方,是否真的藏著什么。女主的表演也很厲害,畢竟有多段無實物動作戲,還是很考驗表演能力的。以及,還要努力演出雖然我沒瘋但是其他人都以為我瘋了的奇怪表情。男性PUA及家暴主題與這個傳統恐怖題材的結合也算密實,起碼是合理且說得通的。結尾的處理還是很女性主義,很過癮。整體可看性還是不錯的,在經典恐怖設定基礎上,加入更生活、更真實的元素,讓你發現,這樣的恐怖事件,其實一直發生在我們身邊。 (展開)
20200227 AMC Burbank 16 IMAX 頂級的氣氛渲染一方面來自如午夜怒海波濤般洶涌的聲效,另一面則是和隱形人這個概念相匹配的視覺呈現:大量的長時間空鏡頭(隱形人的空間),莫名其妙的橫搖(隱形人和女主的位置關系),以及鬼視點平行移動鏡頭(隱形人的移動)的多重組合,導演在可見的畫內空間里,放置了大量不可見的“畫外空間”,誘導人們去想象那個不在場的在場之人。時間和空間都被拉長放大,恐... 20200227 AMC Burbank 16 IMAX 頂級的氣氛渲染一方面來自如午夜怒海波濤般洶涌的聲效,另一面則是和隱形人這個概念相匹配的視覺呈現:大量的長時間空鏡頭(隱形人的空間),莫名其妙的橫搖(隱形人和女主的位置關系),以及鬼視點平行移動鏡頭(隱形人的移動)的多重組合,導演在可見的畫內空間里,放置了大量不可見的“畫外空間”,誘導人們去想象那個不在場的在場之人。時間和空間都被拉長放大,恐怖感由此而生。電影背景放在北加+科技公司也極富意涵,一個指涉著對私人空間不斷入侵的現代科技,一個則是那個死而不僵的,看不見的,牢牢支配著女性的父權。EM的表演很好,但依舊是適合自己的角色的正常發揮。 (展開)
幾乎是moss的獨角戲,演技真神。有幾處劇情設計得還挺讓人意外的。不過吧,我覺得高富帥科學家發明出隱身衣就只是為了嚇女友,這......為毛科學家他哥也出來穿隱身衣嚇他弟女友?一對變態兄弟嗎?去干點其他有意思的事情不好嗎?刺殺總統之類的,多酷?大概看恐怖片看太多了,所以這部也還好吧,看短評都一片要被嚇死的聲音覺得至于嗎?
后韋恩斯坦時代的主旋律驚悚片典型,雷·沃納爾在傳統類型與時下主題之間取得了微妙的平衡,整個高概念的故事并未局限在女權,科技入侵導致的人際異變將作品推向社會派,《升級》中的“機械舞”式攝影機運動繼續保留在動作戲,對空間的調度能力借由題材的特殊性反而激發了觀眾最大限度的想象樂趣和互動潛力,古典與時髦并重,對交互式體驗的視聽技法探索,已然直逼好友溫子仁。但刻意塑造的配件般的假想敵式反派又是缺乏足夠現實根... 后韋恩斯坦時代的主旋律驚悚片典型,雷·沃納爾在傳統類型與時下主題之間取得了微妙的平衡,整個高概念的故事并未局限在女權,科技入侵導致的人際異變將作品推向社會派,《升級》中的“機械舞”式攝影機運動繼續保留在動作戲,對空間的調度能力借由題材的特殊性反而激發了觀眾最大限度的想象樂趣和互動潛力,古典與時髦并重,對交互式體驗的視聽技法探索,已然直逼好友溫子仁。但刻意塑造的配件般的假想敵式反派又是缺乏足夠現實根基的,范霍文版賦予透明人的心理側寫和行事動機無疑更加自主真實進而具備生動的冒犯性與威懾力,而不是一個集當下輿論價值導向所反對的各種“不正確”于一身的等著被主角打倒的工具人。 (展開)
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